Взаємодія східної і західної музичних культур крізь призму музичного звука (на прикладі симфонії № 6 К. Пендерецького)
Вантажиться...
Дата
2026
Назва журналу
Номер ISSN
Назва тому
Видавець
Анотація
У статті порушено проблему взаємодії східної (китайської) та західної музичної культур крізь призму категорії музичного звука. Новизна статті полягає у проблематизації музичного звука як медіатора між музичними культурами на матеріалі твору європейського композитора, який не ставав спеціальним предметом дослідження в просторі українського музикознавства. Застосовані історико-культурологічний, жанрово-стильовий методи дослідження. Виявлено, що на сьогодні склалось широке міждисциплінарне поле досліджень про звук, зокрема музичний. Як в музикознавчих, так і суміжних гуманітарних працях звук осмислюється складним феноменом, що має семантичну пам’ять і є носієм власне музичної і позамузичної інформації. Таке трактування звука дозволяє проблематизувати його статус в розвідках щодо взаємодії східної та західної музичних культур, розглядаючи звук як транслятор культурно значущої інформації і модератор між двома системами музичних культур – східною, зокрема китайською і західною. Висловлено припущення щодо трьох рівнів, на яких відбувається взаємодія, а саме концептуального, жанрово-стильового та мовно-стилістичного. Звук (звучання), на нашу думку, пронизує всі три рівні, фокусуючи в собі як власне музичну, так і культурно-значущу інформацію. В результаті аналізу з’ясовано, що в Симфонії № 6 К. Пендерецького утворюється інтегрована художня цілісність, в якій східне (китайське) і західне в органічній взаємодії утворюють вищу єдність. В творі втілюється споконвічні мотиви китайської поезії, однак німецькою мовою, в результаті створюється інтегрований смисловий художній простір. Композитор використовує камерний оркестровий склад з розширеною групою ударних інструментів, також традиційний китайський інструмент ерху, інтегруючи його в звучання. У фактурі симфонії превалює прозорість, увага до окремих ліній, редукція складності, що створюють ефект споглядальної присутності.
The article addresses the problem of interaction between Eastern (Chinese) and Western musical cultures through the prism of the category of musical sound. The novelty of the study lies in the problematization of musical sound as a mediator between musical cultures, examined on the basis of a work by a European composer that has not previously been the subject of focused research within Ukrainian musicology. The research employs historical-cultural and genre-stylistic methods. It is demonstrated that a broad interdisciplinary field of sound studies, including musical sound, has emerged in contemporary scholarship. In both musicological and related humanities research, sound is understood as a complex phenomenon possessing semantic memory and acting as a carrier of both musical and extramusical information. Such an interpretation makes it possible to reconsider the status of sound in studies devoted to the interaction of Eastern and Western musical cultures, viewing sound as a transmitter of culturally significant information and a mediator between two musical systems – Eastern, particularly Chinese, and Western. The article proposes three levels at which this interaction unfolds: conceptual, genre-stylistic, and linguistic-stylistic. Musical sound (sonority), in our view, permeates all three levels, concentrating within itself both purely musical and culturally meaningful information. As a result of the analysis, it is shown that Krzysztof Penderecki’s Symphony No. 6 forms an integrated artistic whole in which Eastern (Chinese) and Western elements interact organically to produce a higher unity. The work embodies archetypal motifs of Chinese poetry, rendered in the German language, thereby creating an integrated semantic and artistic space. The composer employs a chamber orchestral ensemble with an expanded percussion section, as well as the traditional Chinese instrument erhu, integrating it into the overall sound texture. The symphony’s texture is characterized by transparency, attention to individual lines, and a reduction of complexity, which together create an effect of contemplative pres
The article addresses the problem of interaction between Eastern (Chinese) and Western musical cultures through the prism of the category of musical sound. The novelty of the study lies in the problematization of musical sound as a mediator between musical cultures, examined on the basis of a work by a European composer that has not previously been the subject of focused research within Ukrainian musicology. The research employs historical-cultural and genre-stylistic methods. It is demonstrated that a broad interdisciplinary field of sound studies, including musical sound, has emerged in contemporary scholarship. In both musicological and related humanities research, sound is understood as a complex phenomenon possessing semantic memory and acting as a carrier of both musical and extramusical information. Such an interpretation makes it possible to reconsider the status of sound in studies devoted to the interaction of Eastern and Western musical cultures, viewing sound as a transmitter of culturally significant information and a mediator between two musical systems – Eastern, particularly Chinese, and Western. The article proposes three levels at which this interaction unfolds: conceptual, genre-stylistic, and linguistic-stylistic. Musical sound (sonority), in our view, permeates all three levels, concentrating within itself both purely musical and culturally meaningful information. As a result of the analysis, it is shown that Krzysztof Penderecki’s Symphony No. 6 forms an integrated artistic whole in which Eastern (Chinese) and Western elements interact organically to produce a higher unity. The work embodies archetypal motifs of Chinese poetry, rendered in the German language, thereby creating an integrated semantic and artistic space. The composer employs a chamber orchestral ensemble with an expanded percussion section, as well as the traditional Chinese instrument erhu, integrating it into the overall sound texture. The symphony’s texture is characterized by transparency, attention to individual lines, and a reduction of complexity, which together create an effect of contemplative pres
Опис
Ключові слова
китайська музична культура, європейська музична культура, Схід, Захід, симфонія, звук, ерху, оркестр, фактура, звуковий простір, Chinese musical culture, European musical culture, East, West, symphony, sound, erhu, orchestra, texture, sound space
Бібліографічний опис
Бін Яо Взаємодія східної і західної музичних культур крізь призму музичного звука (на прикладі симфонії № 6 К. Пендерецького) [Текст] / Бін Яо // Слобожанські мистецькі студії : науковий журнал / Міністерство освіти і науки України, Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка ; [редкол.: О. К. Зав’ялова, І. Л. Бермес, Льоос Гельмут та ін.]. – Одеса : Видавничий дім «Гельветика», 2026. – Вип. 1 (10). – С. 141–144. – DOI: https://doi.org/10.32782/art/2026.1.26