Естетичні основи вокального виконавства у Китаї у кінці ХХ – на початку ХХІ століття
Ескіз недоступний
Дата
2025
Автори
Назва журналу
Номер ISSN
Назва тому
Видавець
Анотація
Досвід китайських співаків та викладачів вокалу першої чверті ХХI столітті позначається унікальністю, оскільки впродовж минулого століття представники покоління вокалістів цілеспрямовано працювали над поєднанням техніки академічного західного стилю співу із національною китайською манерою. Опанування манери співу, яка суттєво відрізняється від національного стилю, пройшло шлях від сліпого копіювання до досягнення синтетичної єдності. Однак, після оволодіння співом «по-європейськи», до кінця ХХ століття прогресивні китайські виконавці знову звертаються до традиційної культури, праг- нучи у ХХІ столітті всебічного її залучення у світовий мистецький простір. Пошук місця китайського вокального виконавства в сучасному світі природно актуалізує собою звернення до естетичних основ національної вокальної культури, фундаментальні основи якої визначаються стародавніми китайськими філософськими вченнями (передусім, конфуціанство та даосизм). У статті розглянуто категорії стародавньої китайської філософії (уявлення про гармонію «хе»; єдність краси та чесноти «Мейшань хеї»; феномени «Ю» (наявність) та «У» (відсутність); ), їх тісний зв'язок із вокальною практикою, трансформацію термінів у принципи опису вокальної техніки та практичне їх застосування у опануванні китайського національного співу. Уні- кальність сучасної китайської вокальної культури повною мірою відображена у творчості співачки У Біся, яка вільно володіє вокальними пластами західної культури, сучасним і традиційним китайським співом. «Феномен У Біся» полягає у своєрідному музичному «білінгвізмі»: співачка демонструє не лише синтезований стиль «китайського бельканто», але вільно володіє також і різноманітним академічним західноєвропейським репертуаром, може брати участь у виконанні пекінської опери чи народних пісень в автентичній манері.
The experience of Chinese singers and vocal teachers in the first quarter of the 21st century is unique, since during the past century, representatives of a generation of vocalists purposefully worked on combining the technique of the academic Western style of singing with the national Chinese manner. Mastering the manner of singing, which is significantly different from the national style, went from blind copying to achieving synthetic unity. However, after mastering singing "in a European way", by the end of the 20th century, progressive Chinese performers again turned to traditional culture, striving for its comprehensive involvement in the world artistic space in the 21st century. The search for the place of Chinese vocal performance in the modern world naturally actualizes an appeal to the aesthetic foundations of the national vocal culture, the fundamental foundations of which are determined by ancient Chinese philosophical teachings (primarily Confucianism and Taoism). The article examines the categories of ancient Chinese philosophy (the concept of harmony "he"; the unity of beauty and virtue "Meishan hei"; the phenomena of "Yu" (presence) and "U" (absence); ), their close connection with vocal practice, the transformation of terms into principles for describing vocal technique and their practical application in mastering Chinese national singing. The uniqueness of modern Chinese vocal culture is fully reflected in the work of singer Wu Bixia, who is fluent in the vocal layers of Western culture, modern and traditional Chinese singing. "The Wu Bixia phenomenon" consists in a kind of musical "bilingualism": the singer demonstrates not only the synthesized style of "Chinese bel canto", but also fluent in a variety of academic Western European repertoire, can participate in the performance of Peking opera or folk songs in an authentic manner.
The experience of Chinese singers and vocal teachers in the first quarter of the 21st century is unique, since during the past century, representatives of a generation of vocalists purposefully worked on combining the technique of the academic Western style of singing with the national Chinese manner. Mastering the manner of singing, which is significantly different from the national style, went from blind copying to achieving synthetic unity. However, after mastering singing "in a European way", by the end of the 20th century, progressive Chinese performers again turned to traditional culture, striving for its comprehensive involvement in the world artistic space in the 21st century. The search for the place of Chinese vocal performance in the modern world naturally actualizes an appeal to the aesthetic foundations of the national vocal culture, the fundamental foundations of which are determined by ancient Chinese philosophical teachings (primarily Confucianism and Taoism). The article examines the categories of ancient Chinese philosophy (the concept of harmony "he"; the unity of beauty and virtue "Meishan hei"; the phenomena of "Yu" (presence) and "U" (absence); ), their close connection with vocal practice, the transformation of terms into principles for describing vocal technique and their practical application in mastering Chinese national singing. The uniqueness of modern Chinese vocal culture is fully reflected in the work of singer Wu Bixia, who is fluent in the vocal layers of Western culture, modern and traditional Chinese singing. "The Wu Bixia phenomenon" consists in a kind of musical "bilingualism": the singer demonstrates not only the synthesized style of "Chinese bel canto", but also fluent in a variety of academic Western European repertoire, can participate in the performance of Peking opera or folk songs in an authentic manner.
Опис
Ключові слова
китайський традиційний спів, конфуціанство, даосизм, «Мейшань хеї», автентична манера, вокальний «білінгвізм», У Біся, Chinese traditional singing, Confucianism, Taoism, "Meishan Hei", authentic manner, vocal "bilingualism", Wu Bixia
Бібліографічний опис
Лі Юнчунь Естетичні основи вокального виконавства у Китаї у кінці ХХ – на початку ХХІ століття [Текст] / Лі Юнчунь // Слобожанські мистецькі студії : науковий журнал / Міністерство освіти і науки України, Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка ; [редкол.: О. К. Зав’ялова, І. Л. Бермес, Льоос Гельмут та ін.]. – Одеса : Видавничий дім «Гельветика», 2025. – Вип. 3 (09). – С. 80–84. – DOI: https://doi.org/10.32782/art/2025.3.16