Звуковий образ акордеона в сучасному художньому просторі
Вантажиться...
Дата
2024
Назва журналу
Номер ISSN
Назва тому
Видавець
СумДПУ імені А. С.Макаренка
Анотація
Мета статті полягає у виявленні особливостей звукообразу акордеона у творах В. Зубицького «Роcсініана» та П. Роффі “Hysteria”. Методологія статті ґрунтується на компаративних засадах, які уможливлюють застосування музикознавчого дослідницького інструментарію, пов’язаного з методами жанрового та стильового аналізу, а також історичного та куль-турологічного методів. Наукова новизна зумовлюється уточненням і розширенням уявлення щодо особливостей звукообразу акордеона в «Россініані» В. Зубицького й уведенні в музикознавчий обіг уявлення щодо специфіки звукообразу інструмента у творі П. Роффі “Histeria”. Висновки. У статті виявлено такі риси звукового образу акордеону в «Россініані» В. Зубицького, як дифузійність, полікультурність, зумовлені проєкцією художнього досвіду класицизму в естрадно-джазову царину та сферу полістилістики, резонансом із традиціями класицистського та романтичного віртуозного виконавства, зв’язками з оперою та жанрами концерту, сонати, жанрами-memory як знаками концентрації культурної пам’яті. Акцентовано «ризомний», «відкритий» характер твору внаслідок множинності його версій, значущість нетрадиційних технічних і перкусійно-сонорних прийомів, інтенцій візуалізації та театралізації виконавства, які формують «інтертекстуальний» постмодерний звуковий образ акордеона як синтезу маркерів різних історико-культурних царин. У творі П. Роффі “Histeria” чинниками полікультур-ного звукового образу акордеона є концептуально-образні зв’язки з бароко, з концептом perpetuum mobile, комплекс сонорних і перкусійних ефектів. Дихотомічний хронотоп твору, у якому у специфічній єдності постають рух і статика, зумовлює значу-щість технічно-віртуозної «іпостасі» інструмента – як відбиття зв’язків із віртуозним виконавством класицизму та роман-тизму, та мелодичної, кантиленної, яка резонує із сакральною сферою, що в комплексі демонструє крос-культурний потенціал звукового образу акордеона у просторі сучасної культури.
The purpose of the article is to identify the peculiarities of the accordion sound image in the work by V. Zubytsky “Rossiniana” and P. Roffi “Histeria”. The methodology of the article is based on comparative principles that make it possible to use musicologial research tools related to the method of genre and style analysis, as well as historical and cultural methods. The scientific novelty is due to the clarification and expansion of the idea of the peculiarities of the accordion sound image in V. Zubytsky “Rossiniana” and the introduction into musicology of the idea of the specifics of the instrumental sound image in P. Roffi “Histeria”. Conclusions. The article reveals the such accordion sound image features as: diffuseness, multiculturalism due to the project if the artistic experience of classicism into the pop-jazz sphere and the sphere of polystylistics, resonance with the traditions of classicist and romantic virtuoso performance, connections with opera and the genre of concerto, sonata. And memory genres as signs of the concentration of cultural memory. It is emphasized the “rhizome” and “open” character of the work due to the multiplicity of its versions, the importance of non-traditional technical and percussion-sonor techniques, intensions of visualization and theatricalization of performance, which form an “intertextual” postmodern sound image of the accordion as a synthesis of markers of different historical and cultural spheres. In P. Roffi’s work “Histeria”, the factors of the multicultural sound image of the accordion are conceptual and figurative connections with the Baroque, with the concept of perpetuum mobile, and a complex of sonorous and percussive effects. The dichotomous chronotope of the work, in which movement and static appear in the specific unity, determines the significance of the technically virtuosic “hypostasis” of the in instrument – as a reflection of the connections with the virtuoso performance of classicism and romanticism, and the melodic, cantilena, which resonates with the sacred sphere, which together demonstrated the cross-cultural potential of the accordion sound image in the space of contemporary culture.
The purpose of the article is to identify the peculiarities of the accordion sound image in the work by V. Zubytsky “Rossiniana” and P. Roffi “Histeria”. The methodology of the article is based on comparative principles that make it possible to use musicologial research tools related to the method of genre and style analysis, as well as historical and cultural methods. The scientific novelty is due to the clarification and expansion of the idea of the peculiarities of the accordion sound image in V. Zubytsky “Rossiniana” and the introduction into musicology of the idea of the specifics of the instrumental sound image in P. Roffi “Histeria”. Conclusions. The article reveals the such accordion sound image features as: diffuseness, multiculturalism due to the project if the artistic experience of classicism into the pop-jazz sphere and the sphere of polystylistics, resonance with the traditions of classicist and romantic virtuoso performance, connections with opera and the genre of concerto, sonata. And memory genres as signs of the concentration of cultural memory. It is emphasized the “rhizome” and “open” character of the work due to the multiplicity of its versions, the importance of non-traditional technical and percussion-sonor techniques, intensions of visualization and theatricalization of performance, which form an “intertextual” postmodern sound image of the accordion as a synthesis of markers of different historical and cultural spheres. In P. Roffi’s work “Histeria”, the factors of the multicultural sound image of the accordion are conceptual and figurative connections with the Baroque, with the concept of perpetuum mobile, and a complex of sonorous and percussive effects. The dichotomous chronotope of the work, in which movement and static appear in the specific unity, determines the significance of the technically virtuosic “hypostasis” of the in instrument – as a reflection of the connections with the virtuoso performance of classicism and romanticism, and the melodic, cantilena, which resonates with the sacred sphere, which together demonstrated the cross-cultural potential of the accordion sound image in the space of contemporary culture.
Опис
Ключові слова
акордеон, акордеонне мистецтво, звуковий образ акордеона, виконавство, новації, accordion, accordion art, accordion sound image, performance, innovations
Бібліографічний опис
Жила Є. Звуковий образ акордеона в сучасному художньому просторі [Текст] / Є. Жила // Слобожанські мистецькі студії : науковий журнал / Міністерство освіти і науки України, Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка ; [редкол.: О. К. Зав’ялова, І. Л. Бермес, Льоос Гельмут та ін.]. – Одеса : Видавничий дім «Гельветика», 2024. – Вип. 2 (05). – С. 20–24. – DOI: https://doi.org/10.32782/art/2024.2.4