Концерт для скрипки з оркестром «Лянь Шаньбо та Чжу Інтай» Хе Чжанхао та Чень Гана в авторських транскрипціях: образно-семантичні та жанрові трансформації
Ескіз недоступний
Дата
2025
Назва журналу
Номер ISSN
Назва тому
Видавець
Анотація
У статті вперше розглянуто відмінності між оригінальним музичним текстом Концерту для скрипки з оркестром «Лянь Таньбо та Чжу Інтай» Хе Чжанхао та Чень Гана та транскрипцією для скрипки і струнного квартету, створеною Чень Ганом, з позицій варіативності втілення музичних образів відповідно до семантичних амплуа різних інструментів та законів різних інструментальних жанрів. Прослідковано образно-семантичні та жанрові трансформації початкового музичного матеріалу, зміни у підході до трактування фактурного розвитку в оригінальній симфонічній та камерній версіях твору. Встановлено, що зміни у фактурному оформленні матеріалу ведуть за собою й трансформації образного змісту та жан- рових рис. Зокрема, в ліричних розділах концерту (вступі, побічній партії і коді) монологічність висловлювання, колористика тембрів та пасторальний образний модус оригінальної версії трансформуються в діалогічність, графічність ліній та лірико-психологічний змістовий модус в транскрипції для камерного ансамблю, а в головній партії епічна піднесеність оркестрового оригіналу поступається танцювально-скерцозному образному плану в камерній транскрипції. Зіставлення solo і tutti як головний чинник фактурного розвитку та рушій музичної драматургії в симфонічній партитурі Концерту частково поступається місцем фактурному crescendo та принципу фактурного контрасту між великими розділами форми у камерній версії (зіставлення прозорої, свідомо спрощеної квартетної фактури експозиції та ущільненої музичної тка- нини в розробці та репризі-коді). Показано, що в оригіналі для скрипки й симфонічного оркестру домінують риси концертності та закономірності сим- фонічного мислення, а транскрипція для скрипки і струнного квартету набуває типових ознак камерного жанру, серед яких деталізація музичного матеріалу, економія засобів виразності, рівноправність голосів, поглиблення психологічного початку. Таким чином, версія Чень Гана для камерного ансамблю є не просто аранжуванням симфонічної партитури для камерного складу, а й цілком самостійною в художньому плані інтерпретацією початкового композиторського задуму.
The article examines for the first time the differences between the original musical text of the Concerto for Violin and Orchestra "Liang Tanbo and Zhu Yingtai" by He Zhanghao and Chen Gan and the transcription for violin and string quartet created by Chen Gan, from the standpoint of the variability of the embodiment of musical images in accordance with the semantic roles of different instruments and the laws of different instrumental genres. The figurative semantic and genre transformations of the original musical material are traced, as well as changes in the approach to the interpretation of textural development in the original symphonic and chamber versions of the work. It is established that changes in the textural design of the material also lead to transformations of the figurative content and genre features. In particular, in the lyrical sections of the concerto (introduction, side part or coda), the monologic nature of the statement, the coloristics of the timbres and the pastoral figurative mode of the original version are transformed into dialogicity, graphic lines and a lyrical-psychological content mode in the transcription for the chamber ensemble, and in the main part the epic sublimity of the orchestral original gives way to a dance-scherzo figurative plan in the chamber transcription. The juxtaposition of solo and tutti as the main factor of textural development and the driving force of musical drama in the symphonic score of the Concerto partially gives way to a textural crescendo and the principle of textural contrast between the large sections of the form in the chamber version (the juxtaposition of a transparent, deliberately simplified quartet texture of the exposition and a condensed musical fabric in the development and coda). It is shown that if the original for violin and symphony orchestra is dominated by features of concertity and regularity of symphonic thinking, then the transcription for violin and string quartet acquires typical features of the chamber genre, including detailing of musical material, economy of means of expression, equality of voices, deepening of the psychological principle. Thus, Chen Han's version for chamber ensemble is not just an arrangement of a symphonic score for chamber ensemble, but also a completely independent artistic interpretation of the original composer's idea.
The article examines for the first time the differences between the original musical text of the Concerto for Violin and Orchestra "Liang Tanbo and Zhu Yingtai" by He Zhanghao and Chen Gan and the transcription for violin and string quartet created by Chen Gan, from the standpoint of the variability of the embodiment of musical images in accordance with the semantic roles of different instruments and the laws of different instrumental genres. The figurative semantic and genre transformations of the original musical material are traced, as well as changes in the approach to the interpretation of textural development in the original symphonic and chamber versions of the work. It is established that changes in the textural design of the material also lead to transformations of the figurative content and genre features. In particular, in the lyrical sections of the concerto (introduction, side part or coda), the monologic nature of the statement, the coloristics of the timbres and the pastoral figurative mode of the original version are transformed into dialogicity, graphic lines and a lyrical-psychological content mode in the transcription for the chamber ensemble, and in the main part the epic sublimity of the orchestral original gives way to a dance-scherzo figurative plan in the chamber transcription. The juxtaposition of solo and tutti as the main factor of textural development and the driving force of musical drama in the symphonic score of the Concerto partially gives way to a textural crescendo and the principle of textural contrast between the large sections of the form in the chamber version (the juxtaposition of a transparent, deliberately simplified quartet texture of the exposition and a condensed musical fabric in the development and coda). It is shown that if the original for violin and symphony orchestra is dominated by features of concertity and regularity of symphonic thinking, then the transcription for violin and string quartet acquires typical features of the chamber genre, including detailing of musical material, economy of means of expression, equality of voices, deepening of the psychological principle. Thus, Chen Han's version for chamber ensemble is not just an arrangement of a symphonic score for chamber ensemble, but also a completely independent artistic interpretation of the original composer's idea.
Опис
Ключові слова
концерт, струнний квартет, транскрипція, китайська інструментальна музика, образно-семантична трансформація, концертність, камерний жанр, «Лянь Таньбо та Чжу Інтай», concert, string quartet, transcription, Chinese instrumental music, figurative-semantic transformation, concertity, chamber genre, "Liang Tanbo and Zhu Yingtai"
Бібліографічний опис
Лі Ци Концерт для скрипки з оркестром «Лянь Шаньбо та Чжу Інтай» Хе Чжанхао та Чень Гана в авторських транскрипціях: образно-семантичні та жанрові трансформації [Текст] / Лі Ци // Слобожанські мистецькі студії : науковий журнал / Міністерство освіти і науки України, Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка ; [редкол.: О. К. Зав’ялова, І. Л. Бермес, Льоос Гельмут та ін.]. – Одеса : Видавничий дім «Гельветика», 2025. – Вип. 3 (09). – С. 74–79. – DOI: https://doi.org/10.32782/art/2025.3.15