Сюїта «Пісня гірських лісів» Ма Сіконга в симфонічній творчості композитора

Скорочена інформація про документ
dc.contributor.authorСюй Шанмін
dc.contributor.authorSiui Shanmin
dc.date.accessioned2025-04-02T07:46:17Z
dc.date.available2025-04-02T07:46:17Z
dc.date.issued2025
dc.description.abstractУ статті аналізується симфонічна сюїта «Пісня гірських лісів» знаного китайського композитораіскрипаля ХХстоліття Ма Сіконга (Ma Sicong; Ma Sitzon) (1912–1987); відзначено жанрове розмаїття його симфонічної творчості, яка містить дві симфонії, ряд програмних сюїт, поеми, увертюри, перші зразки у Піднебесній концертів для скрипки і для двох скрипок, фор-тепіанний та віолончельний концерти з оркестром та ін.; констатовано наявність у симфонічній сюїті «Пісня гірських лісів» характерних рис творчого методу та композиторського письма мистця. Констатовано, що означений твір мав важливе значення як у його творчому доробку, так і в еволюційному розвитку китайського симфонізму в минулому столітті та жанру симфонічної сюїти зокрема. Ма Сіконг належить до когорти китайських композиторів, чиє мистецьке формування та ста-новлення творчої індивідуальності відбувалися під час значних історичних, політичних, економічних і соціокультурних зрушень у Китаї, на полікультурному перехресті східних традицій та західних впливів. Підкреслено, що сюїта «Пісня гірських лісів», написана в 1953–1954рр., є яскравим взірцем симфонічного письма та композиторського почерку Ма Сіконга, його стильових орієнтирів і музично-виражальних засобів. Акцентовано, що у п’яти частинах сюїти («Поклик гір і лісів», «Над горами», «Любовна пісня», «Танець» і «Ніч») спостерігаються алюзії до симфонічної творчості французьких композиторів-імпресіо-ністів К.Дебюссі та М.Равеля. Аналізована сюїта отримала назву «Китайська симфонічна сюїта», вона з’явилася під без-посередніми враженнями від споглядання гір і лісів району Юньнань. Підкреслюється, що її тематизм навіяний народними пісенно-танцювальними джерелами. Відзначено, що композитор у зображенні образів природи тяжів до сонорно-тембраль-ного мислення крізь призму оригінальних національно-автентичних засобів китайського імпресіонізму в музиці. Вказано, що композиторська техніка Ма Сіконга з майстерною комбінаторикою тематизму наближена до неофольклоризму і фовізму.
dc.description.abstractThe article analyzes the symphonic suite “Song of the Mountain Forests” by the famous Chinese composer and violinist of the 20th century Ma Sicong (Ma Sicong; Ma Sitzon) (1912–1987); the genre diversity of his symphonic work is noted, which includes two symphonies, a number of program suites, poems, overtures, the first examples in the China concertos for violin and two violins, piano and cello concertos with orchestra etc.; the presence of characteristic features of the artist’s creative method and compositional writing in the symphonic suite “Song of the Mountain Forests” was ascertained. It has been underlined that this work was of great importance both in his creative development and in the evolutionary development of Chinese symphony in the last century and the genre of the symphonic suite in particular. Ma Sicong belongs to the cohort of Chinese composers whose artistic formation and development of creative individuality took place during significant historical, political, economic and socio-cultural shifts in China, at the multicultural intersection of Eastern traditions and Western influences. The suite “Song of the Mountain Forests” was written in 1953–1954. It is emphasized that it’s a vivid example of Ma Sicong’s symphonic writing and compositional handwriting, his stylistic guidelines and musical expressive means. It is emphasized that in the five parts of the suite (“Call of the Mountain Forest”, “Over the Mountains”, “Love Song”, “Dance” and “Night”) there are allusions to the symphonic creativity of the French impressionist composers С.Debussy and M.Ravel. The analyzed suite was named “Chinese Symphonic Suite”. It appeared under direct impressions of the contemplation of the mountains and forests of the Yunnan region. It is emphasized that its themes were inspired by folk song and dance sources. It is noted that the composer depicting images of nature gravitated to sonorous-timbral thinking through the prism of original nationally authentic means of Chinese impressionism in music. It is indicated that Ma Sikong’s compositional technique, with a masterful combinatorics of themes, is close to neo-folklorism and Fauvism.
dc.identifier.citationСюй Шанмін Сюїта «Пісня гірських лісів» Ма Сіконга в симфонічній творчості композитора [Текст] / Сюй Шанмін // Слобожанські мистецькі студії : науковий журнал / Міністерство освіти і науки України, Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка ; [редкол.: О. К. Зав’ялова, І. Л. Бермес, Льоос Гельмут та ін.]. – Одеса : Видавничий дім «Гельветика», 2025. – Вип. 1 (07). – С. 114–119. – DOI: https://doi.org/10.32782/art/2025.1.21
dc.identifier.doi10.32782/art/2025.1.21
dc.identifier.orcid0000-0003-1188-7068
dc.identifier.urihttps://repository.sspu.edu.ua/handle/123456789/16771
dc.language.isouk
dc.publisherГельветика
dc.subjectкитайське музичне мистецтво
dc.subjectМа Сіконг
dc.subjectсимфонічна творчість
dc.subjectсюїта «Пісня гірських лісів»
dc.subjectстильові особливості
dc.subjectмузично-виражальні засоби
dc.subjectChinese musical art
dc.subjectMa Sicong
dc.subjectsymphonic creativity
dc.subjectsuite «Song of the Mountain Forests»
dc.subjectstylistic features
dc.subjectmusical and expressive means
dc.titleСюїта «Пісня гірських лісів» Ма Сіконга в симфонічній творчості композитора
dc.title.alternativeMa Sicong’s Suite “Song of the Mountain Forests” in the Composer’s Symphonic Creativity
dc.typeArticle
dc.udc.udc78.083.6
Файли
Контейнер файлів
Зараз показуємо 1 - 1 з 1
Ескіз недоступний
Назва:
Siui Shanmin.pdf
Розмір:
289.21 KB
Формат:
Adobe Portable Document Format
Завантажити
Ліцензійна угода
Зараз показуємо 1 - 1 з 1
Ескіз недоступний
Назва:
license.txt
Розмір:
2.9 KB
Формат:
Item-specific license agreed upon to submission
Опис:
Завантажити
Зібрання
Слобожанські мистецькі студії