Камерно-вокальна творчість Павла Сениці у викликах українського музичного мистецтва першої третини ХХ століття
Вантажиться...
Дата
2025
Назва журналу
Номер ISSN
Назва тому
Видавець
Гельветика
Анотація
Розглянуто еволюцію камерно-вокальної творчості визначного українського композитора Павла Сениці (1879–1960) у контексті соціально-політичних зрушень першої третини ХХ століття. Відзначено типовий для митців – вихідців з України шлях композитора до набуття професійності: видатні здібності й прагнення займатися музикою надали можливість навчатися і завершити Московську консерваторію, а після залишитися працювати в ній. Відзначено, що, незважаючи на проживання в столиці імперії, а згодом країни рад, П.Сениця весь час був кревно пов’язаний з Україною, насамперед з Харковом. Камерно-вокальні твори, які він писав протягом всього життя, змістовно і стилістично відбивають ті зрушення, які відбувались у вітчизняній культурі окресленого періоду. Перші солоспіви на слова Т.Шевченка було створено ще під час навчання у школі Воздвиженського братства. Ці композиції демонструють традиційний національно-романтичний стиль композиції, характерний для М.Лисенка та представників цього напрямку початку ХХ століття. Навчання у консерваторії та впливи культури «срібного віку» позначилось на зверненні композитора до декадансних образів та модерних засобів композиції. Це солоспіви на слова К.Бальмонта, Л.Косуновича, Ф.Сологуба, О.Чюміної, у тому числі схожих за настроями віршів українських поетів М.Кічури, М.Шаповала. Після 1910-х років у камерно-вокальній творчості композитор звертається виключно до текстів українських поетів (О.Коваленко, О.Олесь, В.Сосюра). У 1920-х роках солоспіви та пісні П.Сениці присвячено оспівуванню радісного життя у новій соціалістичній країні (А.Дикий, Я.Мамонтов, М.Рильський, В.Сосюра, П.Тичина). Проте композитор залишається вірним собі, його хвилюють питання людської гідності, щирості почуттів, існування України. Багато камер-но-вокальних композицій у 1920–1930-ті роки пишеться на вірші «неблагонадійних» поетів П.Голоти, М.Кічури, О.Коваленка, О.Неприцького-Грановського, О.Олеся, М.Філянського, М.Шаповала та ін. У романсах і піснях П.Сениці, створених на власні тексти, переважає пейзажно-зображальний характер.
The article examines the evolution of the chamber and vocal works of the prominent Ukrainian composer Pavlo Senytsia (1879–1960) in the context of the socio-political changes of the first third of the 20th century. The composer’s path to becoming a professional, typical for artists from Ukraine, is noted: outstanding abilities and a desire to engage in music provided the opportunity to study and graduate from the Moscow Conservatory, and then to stay and work there. It is noted that, despite living in the capital of the empire, and later the Soviet Union, P.Senytsia was always closely connected with Ukraine, primarily with Kharkov. The chamber and vocal works that he wrote throughout his life reflect the changes that took place in the national culture of the period in terms of content and style. The first solo songs to the words of T.Shevchenko were created while studying at the Vozdvyzhensky Brotherhood School. These compositions demonstrate the traditional national-romantic style of composition characteristic of M.Lysenko and representatives of this trend of the early 20th century. Studying at the conservatory and the influence of the culture of the “silver age” affected the composer’s appeal to decadent images and modern means of composition. These are solo songs to the words of K.Balmont, L.Kosunovych, F.Sologub, O.Chumina, including poems of similar moods by Ukrainian poets M.Kichura, M.Shapoval. After the 1910s, in his chamber and vocal work, the composer turned exclusively to the texts of Ukrainian poets (O.Kovalenko, O.Oles, V.Sosyura). In the 1920s, solo songs and songs by P.Senytsia were dedicated to the celebration of joyful life in the new socialist country (A.Dykyi, Ya.Mamontov, M.R ylsky, V.Sosyura, P.Tychyna). However, the composer remains true to himself, he is concerned with the issues of human dignity, sincerity of feelings, the existence of Ukraine. Many chamber and vocal compositions in the 1920s and 1930s were written on the verses of “unreliable” poets P.Golota, M.Kichura, O.Kovalenko, O.Nepritsky-Hranovsky, O.Oles, M.Filyansky, M.Shapoval and others. Romances and songs by P.Senytsia on his own texts are mainly landscape-imaginative in nature.
The article examines the evolution of the chamber and vocal works of the prominent Ukrainian composer Pavlo Senytsia (1879–1960) in the context of the socio-political changes of the first third of the 20th century. The composer’s path to becoming a professional, typical for artists from Ukraine, is noted: outstanding abilities and a desire to engage in music provided the opportunity to study and graduate from the Moscow Conservatory, and then to stay and work there. It is noted that, despite living in the capital of the empire, and later the Soviet Union, P.Senytsia was always closely connected with Ukraine, primarily with Kharkov. The chamber and vocal works that he wrote throughout his life reflect the changes that took place in the national culture of the period in terms of content and style. The first solo songs to the words of T.Shevchenko were created while studying at the Vozdvyzhensky Brotherhood School. These compositions demonstrate the traditional national-romantic style of composition characteristic of M.Lysenko and representatives of this trend of the early 20th century. Studying at the conservatory and the influence of the culture of the “silver age” affected the composer’s appeal to decadent images and modern means of composition. These are solo songs to the words of K.Balmont, L.Kosunovych, F.Sologub, O.Chumina, including poems of similar moods by Ukrainian poets M.Kichura, M.Shapoval. After the 1910s, in his chamber and vocal work, the composer turned exclusively to the texts of Ukrainian poets (O.Kovalenko, O.Oles, V.Sosyura). In the 1920s, solo songs and songs by P.Senytsia were dedicated to the celebration of joyful life in the new socialist country (A.Dykyi, Ya.Mamontov, M.R ylsky, V.Sosyura, P.Tychyna). However, the composer remains true to himself, he is concerned with the issues of human dignity, sincerity of feelings, the existence of Ukraine. Many chamber and vocal compositions in the 1920s and 1930s were written on the verses of “unreliable” poets P.Golota, M.Kichura, O.Kovalenko, O.Nepritsky-Hranovsky, O.Oles, M.Filyansky, M.Shapoval and others. Romances and songs by P.Senytsia on his own texts are mainly landscape-imaginative in nature.
Опис
Ключові слова
камерно-вокальне мистецтво, українська музика першої третини ХХ століття, творчість П.Сениці, романс, солоспів, жанрово-стильові орієнтири, соціально-політичні виклики доби, художньо-естетичні запити, ідеологізація мистецтва, chamber and vocal art, Ukrainian music of the first third of the 20th century, the work of P.Senytsia, romance, solo songs, genre and style guidelines, socio-political challenges of the era, artistic and aesthetic demands, ideologization of art
Бібліографічний опис
Стахевич О. Камерно-вокальна творчість Павла Сениці у викликах українського музичного мистецтва першої третини ХХ століття [Текст] / О. Стахевич // Слобожанські мистецькі студії : науковий журнал / Міністерство освіти і науки України, Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка ; [редкол.: О. К. Зав’ялова, І. Л. Бермес, Льоос Гельмут та ін.]. – Одеса : Видавничий дім «Гельветика», 2025. – Вип. 1 (07). – С. 108–113. – DOI: https://doi.org/10.32782/art/2025.1.20