Перегляд за Автор "Tsui Tszinhe"

Зараз показуємо 1 - 1 з 1
  • Документ
    Дуетність як принцип ансамблевого письма в фортепіанному тріо № 1 ОР. 7 та струнному квартеті № 2 ОР. 4 Б. Лятошинського
    (Гельветика, 2024) Цуй Цзінге; Tsui Tszinhe
    У статті розглядається дуетність як константний принцип ансамблевого письма в фортепіанному тріо No 1 ор. 7 та струнному квартеті No 2 ор. 4 Б. Лятошинського. Обидва твори написані 1922 року, в період еволюційних змін стилю ком-позитора, що робить їх показовими з точки зору композиторського мислення. Модерністські пошуки та експерименти проя-вились в них ускладненням музичної мови, однак в ансамблевому письмі можна спостерігати тяжіння до втілення принципу дуетності як квінтесенції романтичного типу висловлювання. Аналіз наукової літератури з питань композиторського письма продемонстрував активну розробку його галузевих різновидів – хорового, оркестрового ансамблевого. З опорою на сформовані концепції автор статті обирає “ансамблеве письмо” інструментом аналізу особливості ансамблевої взаємодії в двох камер-но-інструментальних творах Б. Лятошинського різних інструментальних складів (фортепіанне тріо і струнний квартет) на перетині загального й індивідуального. Таким чином, метою статті є дослідження дуетності як константного принципу ансамблевої письма в струнному квартеті No 2 ор. 4 та фортепіанному тріо No 1 ор. 7 Б. Лятошинського. З огляду на існування дослідницької лакуни з окресленої проблеми новизна пропонованої статті вбачається у розгляді камерно-інструментальних ансамблевих творів різних складів Б. Лятошинського в аспекті особливостей ансамблевого письма. Застосовані жанровий, функціональний, компаративний, стильовий методи дослідження. У висновках наголошується на константності і знаковості дуетності як принципу ансамблевого письма в обраних творах Б. Лятошинського. Аналіз засобів втілення дуетності дозволив виокремити п’ять прийомів, що можуть гнучко чергуватись і реалізовуватись в різних тембрових і регістрових умовах.