Стахевич Олександр ОлександровичStakhevych Oleksandr OleksandrovychЕнська Олена ЮріївнаEnska Olena Yuriivna2025-12-242025-12-242025Стахевич О. Жанрово-стильові перетворення у вокальній ліриці композиторів Наддніпрянщини 1920–1930-х років [Текст] / О. Стахевич, О. Енська // Слобожанські мистецькі студії : науковий журнал / Міністерство освіти і науки України, Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка ; [редкол.: О. К. Зав’ялова, І. Л. Бермес, Льоос Гельмут та ін.]. – Одеса : Видавничий дім «Гельветика», 2025. – Вип. 3 (09). – С. 105–113. – DOI: https://doi.org/10.32782/art/2025.3.20https://repository.sspu.edu.ua/handle/123456789/17921Розглянуто соціокультурні умови розвитку української музичної культури 1920–1930-х років, що обумовили жанрово-сти- льові перетворення у камерно-вокальній творчості. Від початку ХХ століття у камерно-вокальній музиці України існувало два вагомих напрями, що засновувались на: 1) укоріненні національної традиції; 2) опрацюванні добутків європейської музичної композиції. Перший напрямок, засновником якого був М. Лисенко та його послідовники, був презентований творчістю М. Вери- ківського, Г. Верьовки, П. Козицького, М. Коляди, В. Костенка, Л. Ревуцького, П. Сениці, Г. Хоткевича та ін. Представники другого – В. Косенко, Л. Лісовський, Б. Лятошинський, М. Рославець, М. Скорульський, Ф. Якименко та ін. – спирались на євро- пейський досвід, представлений постромантичними, імпресіоністичними, неокласичними, експресіоністичними, авангардними тенденціями тощо. В 1920–1930-ті роки і національна ідея, і європейські засади вітчизняної камерно-вокальної творчості зазнають у Наддніпрянщині докорінних змін через встановлення тоталітарного режиму та необхідність нагального впро- вадження радянських ідеологем у тематику та образність композицій. Це спонукало до відтворення у вокальній ліриці наці- онального тематизму, революційного пафосу, героїчних образів, належної стилістики й виразності. Невідповідність жанру новим вимогам щодо революційності, масовості та демократичності мистецтва, а також пошук необхідних форм, засобів та принципів їх втілення спричинили в 1930-х роках кризу камерно-вокальної творчості. Наддніпрянські митці майже деся- тиліття ці жанри не опрацьовували. Зазначені аспекти розвитку українського мистецтва й творчість окремих митців цього періоду висвітлювались в багатьох працях вітчизняних науковців, однак жанрово-стильові перетворення камерно-вокальної музики композиторів Наддніпрянщини дотепер не ставали предметом окремого дослідження.The socio-cultural conditions of the development of Ukrainian musical culture in the 1920s-1930s, which determined the genre and style transformations in chamber and vocal creativity, are considered. Since the beginning of the 20th century, there have been two significant trends in chamber and vocal music of Ukraine, which were based on: 1) the rooting of the national tradition;2) the development of the achievements of European musical composition. The first trend, founded by M. Lysenko and his followers, was presented by the work of M. Verykivskyi, H. Verovka, P. Kozytskyi, M. Koliada, V. Kostenko, L. Revutskyi, P. Senytsia, H. Khotkevych, etc. Representatives of the second trend are V. Kosenko, L. Lisovskyi, B. Lyatoshinskyi, M. Roslavets, M. Skorulskyi, F. Yakymenko, etc. – relied on European experience, represented by post-romantic, impressionistic, neoclassical, expressionist, avant-garde trends, etc. In the 1920s and 1930s, both the national idea and the European principles of domestic chamber and vocal creativity underwent radical changes due to the establishment of a totalitarian regime and the need to urgently introduce Soviet ideologies into the themes and imagery of compositions. This prompted the reproduction of national themes, revolutionary pathos, heroic images, proper stylistics and expressiveness in vocal lyrics. The genre’s inconsistency with the new requirements for revolutionary, mass and democratic art, as well as the search for the necessary forms, means and principles of their implementation caused a crisis of chamber and vocal creativity in the 1930s. Dnieper artists have not worked on these genres for almost a decade. These aspects of the development of Ukrainian Art and the creativity of individual artists of this period were highlighted in many works of domestic scientists, however, the genre and style transformations of chamber and vocal music by composers of the Dnieper region have not yet become the subject of separate research.ukукраїнська камерно-вокальна музикатворчість композиторів Наддніпрянщинисоціокультурні виклики1920–1930-х роківвимоги радянської ідеологіїзасоби вираження національногожанрово-стильові пріоритетиUkrainian chamber and vocal musicthe work of composers of the Dnieper regionsocio-cultural challenges of the 1920s and 1930sthe requirements of Soviet ideologymeans of national expressiongenre and style prioritiesArticle0000-0002-5195-67530000-0001-8860-349510.32782/art/2025.3.20